«Расстрел детей под Керчью»: картина-документ о трагедии 1942 года

В День памяти и скорби генеральный директор Музея современной истории России Ирина Великанова рассказала о картине Ивана Радимова «Расстрел детей под Керчью», которая, по её словам, является одной из самых пронзительных работ в музейной коллекции о войне. Полотно поступило в музей в 1942 году, когда шли ожесточённые бои на южном направлении.

Зверство, задокументированное в архивах

Как отметила Великанова, история картины подтверждена рассекреченным «Актом комиссии о злодеяниях немецко-фашистских оккупантов в городе Керчи Крымской АССР» от 24 августа 1944 года. Оригинал этого документа хранится в Государственном архиве РФ. Согласно акту, «свои чудовищные зверства в городе немцы начали отравлением 245 детей школьного возраста».

Процитировав документ, Великанова пояснила, что по приказу немецкого коменданта все школьники должны были явиться в школы в указанный срок. Явившихся с учебниками 245 детей отправили за город, в заводскую школу, якобы на прогулку. Там озябшим и проголодавшимся детям предложили горячий кофе с пирожками, отравленный ядом.

Двойное убийство: отрава и расстрел

Отравленного кофе хватило не всем детям, и тогда немецкий фельдшер начал вызывать их в «амбулаторию», где «смазывал им губы сильнодействующим ядом». Через несколько минут все дети были мертвы, добавила Великанова, ссылаясь на документ.

Школьников старших классов фашисты тоже не пощадили. Их вывезли грузовиками и расстреляли из пулемётов в шести километрах от города. Туда же впоследствии были вывезены тела отравленных детей. Таким образом, трагедия унесла жизни не только младших школьников, но и старшеклассников.

По мнению ряда экспертов, по силе художественного воздействия картина Радимова перекликается с работами об ужасах немецкой оккупации советского художника Меера Аксельрода. Первая выставка работ Аксельрода в России прошла именно в Музее современной истории и была представлена Фондом Александра Печерского, который занимается увековечиванием памяти героев сопротивления.

Высказываясь в целом о военных картинах, Великанова подчеркнула, что это «артефакты, создававшиеся под вражеским огнём, в кольце блокады, в лагерях смерти, — документ, способный донести до новых поколений память о страшной трагедии и героическом подвиге народа, спасшего Родину и победившего в священной войне с нацизмом».