Каннский фестиваль ИИ-кино: новая волна или угроза авторскому праву?

На прошлой неделе Каннский кинофестиваль, вступающий в свой 76-й год, запретил использование emerging-технологий в конкурсе на «Золотую пальмовую ветвь», заявив: «ИИ очень хорошо имитирует, но никогда не почувствует глубоких эмоций». Однако на этой неделе Круазетт захватило движение ИИ-кино при поддержке крупных технологических компаний и растущих инвестиций голливудских студий. «Новая волна», — говорят они, — грядёт.

Многие из показанных фильмов были далеки от залитой солнцем гламурной атмосферы, обычно ассоциирующейся с такими иконами Канн, как Брижит Бардо или Джордж Клуни. Один из них рассказывал о человеке, который зарабатывает миллиарды на компании, продающей идею «ничто не имеет значения». Было множество дистопий в стиле «Бегущего по лезвию» и кошмарных видений, отражающих социальные тревоги об ИИ.

Скандал с авторскими правами и реакция

Особое внимание привлёк случай, близкий к главному спору об ИИ и культуре — краже авторских прав. Короткометражка с главными героями, подозрительно похожими на оскароносных Уоллеса и Громита от Aardman Animation, попала в шорт-лист награды, вызвав недоумение. Матье Кассовиц, многократный лауреат премий, режиссёр культовой «Ненависти» (1995), отреагировал кратко: «Какого чёрта?» Организаторы фестиваля ответили, что жюри заметило «сильное сходство с существующей работой» и «решило не вручать награду и не показывать его». «WAIFF крайне привержен уважению авторских прав», — заявили они.

Этот случай напомнил, что модели ИИ, используемые для создания ИИ-кино, обучались на миллионах часов кропотливого и дорогого человеческого труда, и крупные технологические компании, продающие их, находятся под давлением, требующим компенсации и согласия.

Технология против искусства: первые впечатления

Фестиваль был сырым и неровным, как и подобает зарождающейся индустрии. Многие сравнивали этот момент с 1895 годом, когда братья Люмьер показали свой первый фильм. Однако ИИ-кино скоро появится и в вашем кинотеатре. На прошлой неделе Вэл Килмер, умерший год назад, появился в трейлере фильма, где его посмертное «выступление» создано ИИ.

Судя по работам WAIFF, ИИ-кино сильно отличается от обычного, и не в лучшую сторону. Шуток было мало: ИИ-актёры не наделены комическим чутьём. Были и странные фильмы: о человеке, засасываемом в щель для монет в прачечной, о женщине, режущей и пожирающей сырую кровавую печень, и длинная работа, где члены французской элиты XIX века неуклюже оживают со страниц исторической книги, чтобы рассказать историю Наполеона III.

Среди режиссёров ИИ была заметна тенденция увлекаться технической точностью, а не повествованием, отдавая приоритет гиперреалистичным оттенкам кожи и резким теням. Но особое раздражение вызвал субтренд фотореалистичных животных, ведущих себя как люди: медведи на шезлонгах и свиньи на гольф-карах. «Это должно быть правилом — никаких свиней на гольф-карах», — заметил один из создателей ИИ-фильмов.

Лозунг фестиваля — «Новые волны творения» — мог бы быть более полезным: «То, что ты можешь, не значит, что ты должен».

Многие режиссёры были относительно неизвестны, используя способность ИИ создавать фильмы с гораздо меньшими бюджетами. Были и удачи, в том числе пронзительная короткометражка 22-летнего швейцарско-итальянца Дарио Чирринчионе, использующая жуткое, отчуждённое качество ИИ-видео для передачи ощущения деменции. Последовательность с ИИ обошлась ему в 500 евро, тогда как обычные спецэффекты стоили бы около 20 000 евро.

Среди тяжеловесов кино, присутствовавших на фестивале, были Гун Ли, китайская суперзвезда фильма «Зажги красный фонарь», Кассовиц и Клод Лелуш, 88-летний оскароносный режиссёр «Мужчины и женщины» (1966). Поработав с форматами 8, 9, 16, 35, супер-35 и 70 мм, Лелуш объявил, что снимает свой 52-й фильм с помощью ИИ, и заявил: «Я вернул себе детство».

Однако режиссёры и актёры оказались в парадоксальной ситуации. Они хотели embrace методы, делающие кинопроизводство более быстрым, выразительным и экономичным, но при этом требовали компенсации от компаний Кремниевой долины, обвиняемых в краже их интеллектуальной собственности для обучения моделей ИИ. Аньес Жауи, известная французская актриса, возглавлявшая жюри конкурса, сказала: «С тех пор как я согласилась... все на меня кричат. Ты одобряешь ИИ?» Было сложно иметь и то, и другое.

Некоторые посетители фестиваля отметили иронию: самым впечатляющим моментом мог быть человеческий оркестр из 80 человек, исполнявший «Болеро» Равеля на фоне танцоров на церемонии открытия. После часов фильмов ИИ это стало предупреждением технологии: человеческое искусство ещё не закончено.